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忠于年少時的夢想(代序)
黃世英

　　我相信夢想成真，好夢會給人帶來歡樂與希望。我從小就喜歡做夢，特別是白日夢，夢想是我生命的支柱，它改變了我的人生旅程與命運。
　　記得我剛上初中時，我們語文老師是新來的師范大學畢業生，畢業前他在報紙上發表了處女作《變》，班上同學都對他是那樣的崇敬和羨慕，我第一個夢就是從那時開始的。我暗暗下決心，也爭取畢業前在報刊上發表一篇文章。于是，每逢星期天便泡在文化館里閱讀報刊雜志，編寫一篇又一篇稿件，偷偷地寄給報社，不久便接到一封封退稿信，遭到同學們的冷嘲熱諷。后來，我把通信地址寫到家里，雖然不再被嘲弄了，但一篇也沒有被采用發表。可是，我的作文卻一篇篇得了滿分，被同學選為語文課代表，不久又被老師提名當了校刊《勤工儉學報》的編輯，初中畢業式上同學們朗誦的《再見，老師、校友！》便是我的詩作。我的詩歌《長城斷想》、《勘探隊員之歌》，散文《落紅賦》《雨過天晴》相繼在報刊上發表。
　　在地質學校讀書時，看了話劇《日出》、《雷雨》，特別是后來看了《年青的一代》等話劇后，便開始做寫劇本的夢。每逢節假日便泡在圖書館里，似懂非懂地讀完了《莎士比亞全集》、《田漢劇本選》、《丁西林獨幕劇選》。參加工作后節衣縮食地訂閱了《劇本》、《小劇本》等雜志，一邊堅持在野外工作，一邊堅持業余劇本創作，經常點著小煤油燈寫到深夜。好心的領導勸我說，你能寫個“小豆腐塊”在報刊上發表已經很了不起了，寫戲那是受過專業培養的人干的，你趁早別白日做夢了。我將公開創作轉為“地下寫作”，一年多后，大隊業余文工團陸續地排演了我創作的小話劇《冰雪封山之前》、《深山探寶》，幾年后，我寫的獨幕話劇《搬家》由工人出版社出版發行了，我寫的大型話劇《踏遍青山》、《大江東去》被市工人話劇團搬上舞臺，《大江東去》參加吉林省匯演獲了優秀節目獎。不久，我的電影夢開始萌發了。那是“文革”前，我出席“吉林省業余創作積極分子代表大會”參觀長春電影制片廠時，長影的著名導演、編劇接見了我們，我在崇敬羨慕之時，心中便埋下了電影夢的種子。“文革”后，長影廠要拍攝一部地質題材的影片《踏遍青山》，拍攝前從全國地質部門聘請許多地質專家、領導干部、業余作者對劇本進行研討，我被列為邀請之列，此行結識了長影廠編輯黃昧魯。我反復讀了劇本后，感覺我可以寫電影劇本，于是，我的第三個夢便開始了。當時《電影文學》雜志停刊了，我每逢到省地質局開會時，都從黃大姐那里背回二三十本長影廠打印的劇本學習，我是從看電影劇本學會寫電影劇本的。當我聽到西藏高原英雄鉆井隊的感人事跡后，創作了電影劇本《雪山深處》，送給了黃昧魯編輯，她充分地肯定了我的電影劇本處女作，在她的指導下進行修改，在《電影文學》月刊（1982年12期）上發表了，這對于正在做著電影夢的一個業余青年作者來說，如同發射了一顆原子彈，堅定了我的電影之夢。黃昧魯大姐是我第一個編輯，是她引導和扶持我走上電影創作之路。我在修改劇本時又結識了黃大姐的先生高鴻鵠，我后來發表的《西天旅行》等幾個劇本都是在他的指導下完成的，我還記得當年他在小白樓編輯部對我說過的“你現在已經掌握了電影劇本創作，應該寫你熟悉的生活，而且要多寫，要有一定的數量”。后來他調到廣西電影廠任廠長時，拍板拍攝了我在北京電影學院高級編劇研究班的畢業之作《世界屋脊的太陽》，榮獲了國家政府獎。在他出任中國影協黨組書記時，正是我電影創作的興旺期，每年都有一兩部電影劇本投拍。當我去拜訪他時，他又告誡我“你現在不要追求數量，多一部少一部對你都不重要了，要抓住好題材寫出精品之作！”他退休后還一直關注我的創作，對我每部新作都認真閱讀，提出修改意見，他們夫婦是我終生難忘的良師益友。
　　俗話說，“一個好漢三人幫”。一個人的成功是很多因素促成的，并且依靠許多人幫忙才得以達成。我從一個普通的地質隊員變成國家一級作家，我不能忘記一位尊敬的長者——孫大光老部長。他到東北視察工作時看了我的電影劇本《雪山深處》后，請單位把我從大山里接出來，百忙中親自接見了我，對劇本充分肯定并提出了修改意見，囑托我堅持主攻地質題材電影，要改變地質部門只有“一本書、一首歌、一臺戲”（小說《鷹之歌》、歌曲《勘探隊員之歌》、電影《年青的一代》）地質文化生活匱乏的局面。他回到北京后，將我的劇本送給夏衍，并通過夏衍將我送到北京電影學院進修，畢業后又將我調到地礦部文學創作室從事專業創作。是老部長為我提供了一個實現電影夢的平臺，改變了我的命運；還有一位德高望重的長者令我崇敬，他是中國電影刊授學院的院長陳荒煤先生，當他讀完我的作業《男兒要遠行》劇本后，親自作了批示：“很久沒有看到這樣反映當代生活具有強烈沖擊力的劇本，恐怕是我國反映海上石油勘探生活的第一部作品。”他親自接見了我，提出劇本的修改意見，并推薦了拍攝廠家。從此他十分關注我的創作，在百忙的社會活動中抽出時間讀完了我新創作的5部劇作，在他的書房里逐個劇本、逐個人物、逐個細節詳細地給我指導，撥正我的創作航向。當他80歲高齡時，曾決定不再給任何書籍作序了，但當我第一本電影劇本集要出版時，他破例為我的書作序；還令我感激的是北京電影學院和文學系的余倩教授、王迪教授，我曾兩次在學院的文學系和高級編劇研究班學習。是他們將我從頓悟式創作錘煉成理論指導下創作，兩位教授都已80多歲高齡，還經常關心我的創作，審閱我的新作，成為我終生的導師；我還十分感謝曾執導我劇本的謝飛、張暖忻、穆德遠、王坪、韓志君、高峰、廣布道爾基、趙為恒、蕭朗邱莉莉夫婦等導演，他們的二度創作豐滿了劇作，也提升了電影劇作家的形象；我非常感念那些我曾經采訪過的受訪者和資助我拍片、出書的單位，是他們無私的助力，才使我能夠全面實現電影之夢，我心存感激并將這本新書贈送給他們，以此來表達我深深的謝意。
　　我從深山密林里到走進電影圣殿用了50年時間，做了半個世紀的白日夢。是夢想給了我力量和希望。凡事預則立，不預則廢。夢想實際就是人生設計，每個人都是自己命運的設計師，命運是靠自己創造的。哥倫布有一句名言：“這世界是屬于勇者的。”在人的一生中，追求夢想比其他什么都重要。
　　“不是所有夢想都能開花，但是，沒有夢想的生活就一定不會開花！”我的人生信條：要敢于做白日夢，忠于年少時的夢想。

　　　　　　　　　　　　　　　　　

(編輯：作家網)