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      由華西都市報(bào)、封面新聞主辦的“2016名人堂·年度作家”榜單評(píng)選，我們選擇了更為符合文學(xué)、詩(shī)歌評(píng)價(jià)性質(zhì)的評(píng)判方法。

      由國(guó)內(nèi)一線文學(xué)批評(píng)家、作家、出版人組成的專(zhuān)家評(píng)審委員會(huì)，根據(jù)公認(rèn)的2016年出版新作質(zhì)量、是否獲得重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，以及業(yè)內(nèi)口碑等因素，提名6位實(shí)力候選人，分別為：劉震云、格非、賈平凹、曹文軒、方方、張悅?cè)?。然后，?jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)審委員會(huì)的評(píng)審，同時(shí)考量在線讀者投票人氣的辦法，最終評(píng)選出“2016名人堂·年度作家”人選。

2016年度名人堂·年度作家專(zhuān)家評(píng)審委員會(huì)名單

李敬澤中國(guó)作協(xié)副主席文學(xué)批評(píng)家作家

阿來(lái)四川省作協(xié)主席作家

邱華棟魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)作家文學(xué)批評(píng)家

謝有順中山大學(xué)中文系教授文學(xué)批評(píng)家

霍俊明詩(shī)人詩(shī)歌批評(píng)家供職中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部

白燁中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)文學(xué)批評(píng)家

張清華北師大文學(xué)院教授文學(xué)批評(píng)家

吳鴻四川文藝出版社社長(zhǎng)作家

      在年度作家提名之際，華西都市報(bào)分別采訪了此次專(zhuān)家評(píng)審委員會(huì)的八位國(guó)內(nèi)文壇資深專(zhuān)家。

      李敬澤先生重點(diǎn)提到80后女作家張悅?cè)坏霓D(zhuǎn)型成熟之作，“她的新作很重要?！迸c李敬澤先生視角一致，謝有順先生也提到“文壇應(yīng)該多關(guān)注年輕作家。張悅?cè)痪筒诲e(cuò)?！卑?lái)則對(duì)湖北女作家方方的《軟埋》印象深刻，“非常犀利?！鼻袢A棟談到他對(duì)2016年文壇整體的感受，“50后、60后新作數(shù)量和亮點(diǎn)還是顯得有點(diǎn)平淡，70后、80后青年作家在發(fā)力。像張悅?cè)弧⒏鹆粒p雪濤推出新作，都有不俗實(shí)力。但總體來(lái)說(shuō)，社會(huì)關(guān)注度還是不夠。不過(guò)，文學(xué)本來(lái)也一直是邊緣，不可能引發(fā)全社會(huì)的廣泛關(guān)注?！?/p>

      在具體某個(gè)作家的評(píng)點(diǎn)上，邱華棟談到劉震云的文學(xué)作品在2016年得到影視界的深入拓展。“影視化使劉震云的純文學(xué)作品有了很高的大眾普及度，擁有足夠高的雅俗共賞性?！彼拇ㄎ乃嚿缟玳L(zhǎng)吳鴻也關(guān)注到劉震云的文學(xué)影視化，“劉震云對(duì)影視改編領(lǐng)域的深入涉入，拓展了文學(xué)的邊界，讓文學(xué)以更豐富的形式、載體表現(xiàn)出來(lái)。讓更大范圍的讀者，對(duì)文學(xué)有深入的了解?！被艨∶鲃t注意到格非在2016年拿出的新作《望春風(fēng)》。

國(guó)內(nèi)文壇大家“把脈”

這一年：70、80后在發(fā)力

老作家回歸傳統(tǒng)也是一種“前衛(wèi)”

       當(dāng)下出版門(mén)檻降低，一年內(nèi)的文學(xué)出版數(shù)量也是不小。白燁先生常年觀察國(guó)內(nèi)當(dāng)代文學(xué)。在接受華西都市報(bào)采訪時(shí)他透露，“中國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，一年就有4000多部出版?！币粋€(gè)人的閱讀時(shí)間終究是有限的。白燁雖然是專(zhuān)業(yè)做文學(xué)批評(píng)，但他坦言“我也只能力所能及擴(kuò)大我的閱讀范圍。如果要整體評(píng)論國(guó)內(nèi)文學(xué)過(guò)去這一年，我的感受是，寧可把話說(shuō)得含混一些，不要太絕對(duì)。2016年的國(guó)內(nèi)當(dāng)代文學(xué)，從出版數(shù)量、質(zhì)量、新作藝術(shù)突破度，不能說(shuō)是很豐盛的‘大年’，但也不能輕易說(shuō)其是貧乏的‘小年’。我覺(jué)得就是，在過(guò)去的基礎(chǔ)上，2016年的文學(xué)在穩(wěn)步向前走，不說(shuō)‘大’，不說(shuō)‘小’，而是一個(gè)平年?！卑谉顒t提到自己讀過(guò)覺(jué)得印象深刻的幾部作品，“格非的《望春風(fēng)》，賈平凹的《極花》都很好。

      在回望過(guò)去一年時(shí)，張清華說(shuō)，像張煒的《獨(dú)藥師》、格非的《望春風(fēng)》、賈平凹的《極花》都是過(guò)去一年文壇的美好收獲。張清華還特別注意到，“國(guó)內(nèi)50后、60后作家，都表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)敘事的回歸，比如張煒的《獨(dú)藥師》題材關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)養(yǎng)生這個(gè)素材。賈平凹是一直都貼著傳統(tǒng)而行，格非的《望春風(fēng)》則更是回歸傳統(tǒng)的結(jié)晶。自覺(jué)靠近中國(guó)傳統(tǒng)，找回歷史其實(shí)也是一種‘前衛(wèi)’。”

曹文軒獲“小諾獎(jiǎng)”

兒童文學(xué)受到關(guān)注

      近年來(lái)，很多在成人文學(xué)領(lǐng)域頗有建樹(shù)的作家，如張煒、馬原、趙麗宏、虹影等，也紛紛加入到兒童文學(xué)創(chuàng)作者隊(duì)伍中來(lái)，創(chuàng)作出了《少年與?！贰秾ふ音~(yú)王》《灣格花原》《童年河》《多多米拉》等一批文質(zhì)兼美的精品佳作，極大地豐富了兒童文學(xué)的領(lǐng)地。目前，本土作家?guī)в小澳嗤廖秲骸钡脑瓌?chuàng)作品，占據(jù)了中國(guó)兒童讀物的大部分，這跟成人文學(xué)領(lǐng)域，外國(guó)文學(xué)譯作占據(jù)著半壁江山的情況十分不同。阿來(lái)的《三只蟲(chóng)草》也出了兒童文學(xué)版。曹文軒榮獲有“小諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之稱(chēng)的國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的消息，再次引發(fā)人們對(duì)兒童文學(xué)的關(guān)注。

      但也有評(píng)論者發(fā)現(xiàn)，在成績(jī)和光明的前景背后，中國(guó)兒童文學(xué)也存在著現(xiàn)實(shí)的隱憂，面臨著許多亟待解決的問(wèn)題。譬如，巨大的出版總量，難以掩蓋作品水平參差不齊的現(xiàn)狀；曹文軒獲得了國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，但這一梯隊(duì)的中國(guó)兒童文學(xué)作家數(shù)量卻并沒(méi)有達(dá)到想象中那樣充足。優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家數(shù)量偏少、年齡偏大；一些兒童文學(xué)作品在游戲精神的影響下漸趨娛樂(lè)化等。

劉震云領(lǐng)銜“觸電”

韓寒郭敬明深耕電影

     隨著影視行業(yè)的熱鬧，文學(xué)作品紛紛被盯上，成為影視改編的源頭。著名作家的著名作品，自然也成為影視界人士眼中的香餑餑。作家觸電現(xiàn)象更加深入。其中以作家劉震云為典型代表。2016年是劉震云作品影視化的爆發(fā)之年，將有《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬(wàn)句》兩部作品改編的電影相繼登陸大銀幕。前者由劉震云的老搭檔馮小剛執(zhí)導(dǎo)，后者由劉震云的女兒劉雨霖執(zhí)導(dǎo)。

     以往劉震云的小說(shuō)改編成電影，合作對(duì)象多數(shù)是馮小剛。這次《一句頂一萬(wàn)句》改編成電影，劉震云依然司職編劇，但導(dǎo)演變成了女兒劉雨霖。因?yàn)楂@得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的肯定，《一句頂一萬(wàn)句》是劉震云作品中最特別的一部，也被不少知名導(dǎo)演盯上影視改編權(quán)。但最終，劉震云把版權(quán)賣(mài)給自己的女兒劉雨霖。2016年，同是從新概念作文大賽出道的80后作家，張悅?cè)辉谖膶W(xué)領(lǐng)域越走越穩(wěn)健，郭敬明，韓寒則是深耕電影，暫時(shí)看不到他們要回歸寫(xiě)作的跡象。

年度作家（六位候選人）介紹

劉震云

“影視化讓他的純文學(xué)雅俗共賞”

      2016年是劉震云作品影視化的爆發(fā)之年，他同時(shí)有兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬(wàn)句》被改編成大電影，登陸大銀幕，引發(fā)大眾關(guān)注。其中一個(gè)是被老搭檔馮小剛執(zhí)導(dǎo)，另外一部則由自己的女兒劉雨霖執(zhí)導(dǎo)。兩部作品都是由劉震云本人擔(dān)任編劇。魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、著名文學(xué)評(píng)論家邱華棟說(shuō)，作品影視化，使得劉震云的純文學(xué)作品有了很高的大眾普及度，有足夠高的雅俗共賞性。

     劉震云，1958年5月出生在河南新鄉(xiāng)延津縣，是著名作家、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授，《一句頂一萬(wàn)句》獲2009年人民文學(xué)獎(jiǎng)，獲2011年第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、北京市青聯(lián)委員、一級(jí)作家。代表作品有《塔鋪》、《單位》、《官場(chǎng)》、《一地雞毛》、《我叫劉躍進(jìn)》等，2016年1月29日，在第47屆開(kāi)羅國(guó)際書(shū)展上，劉震云被埃及文化部授予“埃及文化最高榮譽(yù)獎(jiǎng)”，以表彰他的作品在埃及和阿拉伯世界產(chǎn)生的巨大影響。這是中國(guó)作家第一次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。

曹文軒

“苦難與詩(shī)意交融的悲劇美”

      2016年“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”正式揭曉，曹文軒獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，這是中國(guó)作家第一次獲得有“小諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之稱(chēng)的該獎(jiǎng)。曹文軒曾創(chuàng)作《草房子》《青銅葵花》《火印》等作品，“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席帕奇亞當(dāng)娜稱(chēng)曹文軒“用詩(shī)意如水的筆觸，描寫(xiě)原生生活中一些生活中真實(shí)而哀傷的瞬間?！眹?guó)際兒童讀物聯(lián)盟主席鄧肯表示，安徒生獎(jiǎng)是一個(gè)世界性獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)委來(lái)自世界各地，獲獎(jiǎng)是對(duì)作家的一種肯定。對(duì)于中國(guó)文學(xué)界來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)好消息；對(duì)于世界來(lái)說(shuō)，看到更多中國(guó)優(yōu)秀作家的出現(xiàn)也是一個(gè)喜訊，也是對(duì)中國(guó)文學(xué)整體水平的肯定。

     曹文軒，1954年1月出生于江蘇鹽城，中國(guó)兒童文學(xué)作家。1977年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系并留校任教。任北京作家協(xié)會(huì)副主席，北京大學(xué)教授、當(dāng)代文學(xué)博士生導(dǎo)師、當(dāng)代文學(xué)教研室主任，兒童文學(xué)委員會(huì)委員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院客座教授。曹文軒的兒童文學(xué)有苦難與詩(shī)意交融的悲劇美。在曹文軒看來(lái)，現(xiàn)如今的兒童文學(xué)把快樂(lè)過(guò)于強(qiáng)調(diào)了，導(dǎo)致了現(xiàn)在的兒童文學(xué)一味地追求快樂(lè)。曹文軒認(rèn)為兒童文學(xué)的準(zhǔn)確定義應(yīng)該是“給孩子帶來(lái)快感的文學(xué)”，“這個(gè)‘快感’包括喜劇快感和悲劇快感，比如《安徒生的童話》，有幾篇是讓人快樂(lè)的？他是讓人憂傷，讓人悲憫，讓人感動(dòng)的。你看安徒生的童話《賣(mài)火柴的小女孩》，你看著能笑起來(lái)嗎？”

方方

“文學(xué)負(fù)責(zé)打撈被時(shí)間軟埋的歷史”

       2016年第二期《人民文學(xué)》首發(fā)了方方最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《軟埋》。這部小說(shuō)中，方方用她特有的犀利、冷靜，去追索歷史陰影，讓很多讀者深受震動(dòng)。包括一些作家、詩(shī)人，也深表感慨。比如著名詩(shī)人梁平，讀完小說(shuō)后，這樣評(píng)價(jià)道：“對(duì)人性的拷問(wèn)竟是如此的鋒利?！薄盾浡瘛凡](méi)有通常意義上的結(jié)局。帶著巨大秘密的人竟然像所有平凡的人們一樣，默默地死去了。人在面對(duì)歷史傷痛的立場(chǎng)、態(tài)度，在“看清往事”還是“安守當(dāng)下”之間的取舍，選擇弄明白，還是遺忘？讓人深思。

      方方，本名汪芳，1955年5月生于江蘇南京，成長(zhǎng)于湖北武漢。1974年高中畢業(yè)后在武漢當(dāng)過(guò)裝卸工，1978年考入武漢大學(xué)中文系，畢業(yè)后分配至湖北電視臺(tái)工作。在中國(guó)的女作家群體中，湖北女作家方方是一個(gè)非常有個(gè)性的存在。她擁有直率的性格，敢于在公共平臺(tái)上，說(shuō)出自己的觀點(diǎn)。哪怕惹上麻煩，也毫不畏縮。她的很多作品，風(fēng)格都偏犀利清冷，敢寫(xiě)出普通人、底層人最無(wú)情、最悲慘的人物關(guān)系和人生境況，同時(shí)也沒(méi)有失去達(dá)觀的人生態(tài)度。她還尤為關(guān)注歷史題材，有大智慧，無(wú)小矯情。

格非

“在文學(xué)中重返消逝的鄉(xiāng)村”

        早在二十世紀(jì)八十年代，中國(guó)先鋒文學(xué)異軍突起，顛覆了傳統(tǒng)的寫(xiě)作方法，其探索和開(kāi)拓為文學(xué)提供了一種可能。在那個(gè)文學(xué)的黃金年代里，23歲的格非以成名作《迷舟》聲震文壇，成為“先鋒小說(shuō)三駕馬車(chē)”之一。他既將西方先鋒文學(xué)敘事的巨大能量和無(wú)限可能帶入作品，也傳承了《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》等中國(guó)古典文學(xué)的敘事方式。2016年，他寫(xiě)出一部新的小說(shuō)——《望春風(fēng)》，“我試圖在彌合創(chuàng)傷上作一些努力”，這既是對(duì)上一階段創(chuàng)作的補(bǔ)充，更是別立新章的一種嘗試。”

       從小在江蘇丹徒靠近長(zhǎng)江南岸村莊長(zhǎng)大的格非，最近十余年每次回老家都會(huì)生出新的感觸?！拔业艿軒曳掂l(xiāng)，我發(fā)現(xiàn)老家沒(méi)了，全是一片瓦礫，說(shuō)拆就拆了。在細(xì)雨中的家門(mén)口坐了兩小時(shí)，雖然四周空無(wú)一人，但好像聽(tīng)到我的鄰居們?cè)谡f(shuō)話?！彼f(shuō)自己不是蓄謀已久要寫(xiě)《望春風(fēng)》，而是“不寫(xiě)不行”，“沒(méi)法對(duì)我的母親和鄉(xiāng)村的同鄉(xiāng)做一個(gè)交待”?！锻猴L(fēng)》是格非關(guān)于故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村題材的收官之作。以半個(gè)世紀(jì)中國(guó)鄉(xiāng)村中的人物命運(yùn)和歷史變遷為焦點(diǎn)，重返時(shí)間的河流，對(duì)逝去的故鄉(xiāng)和老去的故人作了告別。

賈平凹

“我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎”

      2016年4月，賈平凹最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《極花》新書(shū)發(fā)布會(huì)在北京召開(kāi)?！稑O花》寫(xiě)了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣(mài)到出逃、最終卻又回到被拐賣(mài)鄉(xiāng)村的故事。故事從胡蝶被拐賣(mài)到偏遠(yuǎn)山區(qū)的男性家庭開(kāi)始，用置身其中的方式敘述她的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。

      在同代作家中，賈平凹的勤奮是出了名的，有文壇“勞?！敝雷u(yù)。幾乎每一到兩年，他就有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)面世。其創(chuàng)作熱情、用功之勤，在中國(guó)當(dāng)代文壇，無(wú)人出其右。2005年推出43萬(wàn)字《秦腔》后，2011年他推出67萬(wàn)字《古爐》；2013年推出36萬(wàn)字的《帶燈》，以櫻鎮(zhèn)綜治辦公室女主任為主角，寫(xiě)中國(guó)農(nóng)村當(dāng)下基層的現(xiàn)狀；2014年25萬(wàn)字的《老生》，寫(xiě)發(fā)生在陜西南部山村的民間故事，寫(xiě)出了一首20世紀(jì)中國(guó)的“悲愴奏鳴曲”。

      賈平凹是一個(gè)貼近大地、土性很重的作家。他經(jīng)常往鄉(xiāng)下跑，在文學(xué)上專(zhuān)注于農(nóng)村題材的深耕。中國(guó)現(xiàn)代以來(lái)，鄉(xiāng)土敘事構(gòu)成了壯闊蒼茫的文學(xué)高原，賈平凹以其執(zhí)著的、不斷演進(jìn)的寫(xiě)作，建造了連綿險(xiǎn)峻的山脈。多少年后，人們會(huì)在賈平凹的小說(shuō)中回到已經(jīng)失去的故鄉(xiāng)?；蛘撸藗儗?huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)作家所銘記的一切，比任何史書(shū)都更真切地見(jiàn)證著經(jīng)歷現(xiàn)代性蛻變的古老文明。目睹中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)狀，也讓賈平凹有一種沉重：“我習(xí)慣了寫(xiě)它，我只能寫(xiě)它，寫(xiě)它成了我一種宿命的呼喚。我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎?！?/p>

張悅?cè)?/strong>

“80后作家破繭成蝶之作”

      張悅?cè)坏拈L(zhǎng)篇新作《繭》于2016年8月出版，這位80后女作家也就此破繭成蝶。《繭》的故事核心是多年前一樁發(fā)生在濟(jì)南的懸案，這是張悅?cè)坏谝淮螌?xiě)故鄉(xiāng)濟(jì)南，第一次取材于真實(shí)事件，不再唯美夢(mèng)幻，堪稱(chēng)張悅?cè)灰?0后視角直面祖輩恩怨糾葛，將幾代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)際遇與心靈困境展開(kāi)的轉(zhuǎn)型之作。《繭》的完成堪稱(chēng)張悅?cè)粚?xiě)作生涯的一次重生，“我曾經(jīng)執(zhí)迷于所謂的悲劇性，覺(jué)得那是某種審美的至高追求，但現(xiàn)在，我覺(jué)得那不是最重要的。真正撼動(dòng)人心的是那些卑微人物身上所發(fā)出的光芒。”

      身為青春文學(xué)出身的張悅?cè)?，依然閃現(xiàn)出作為現(xiàn)代年輕人閃亮語(yǔ)言的才華銳度。小說(shuō)語(yǔ)言節(jié)制，一路上散落了很多很妥帖的比喻句。同時(shí)，這部小說(shuō)處理的題材，關(guān)心的問(wèn)題，讓它得到主流文壇的發(fā)現(xiàn)和肯定。評(píng)論界普遍認(rèn)為，《繭》是一部以80后一代人的視角直面祖輩、父輩恩怨糾葛的轉(zhuǎn)折之作，通過(guò)一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長(zhǎng)過(guò)程，將幾代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)際遇與心靈困境展開(kāi)在讀者面前?！妒斋@》主編程永新評(píng)價(jià)說(shuō)：“青年作家不僅挑戰(zhàn)自己，更挑戰(zhàn)歷史和記憶。這部《繭》改變了人們對(duì)80后作家的整體印象。”

     80后一代在成長(zhǎng)，在目送青春，身為作家的張悅?cè)灰膊焕狻＿^(guò)去10年，張悅?cè)粵](méi)有再寫(xiě)跟青春有關(guān)的長(zhǎng)篇，而是耐心打磨這個(gè)來(lái)源父親少年時(shí)代，一個(gè)帶有歷史沉重感的跨時(shí)代困局的故事。