由華西都市報、封面新聞主辦的“2016名人堂·年度作家”榜單評選，我們選擇了更為符合文學、詩歌評價性質的評判方法。
由國內一線文學批評家、作家、出版人組成的專家評審委員會，根據公認的2016年出版新作質量、是否獲得重要文學獎項，以及業內口碑等因素，提名6位實力候選人，分別為：劉震云、格非、賈平凹、曹文軒、方方、張悅然。然后，經過專家評審委員會的評審，同時考量在線讀者投票人氣的辦法，最終評選出“2016名人堂·年度作家”人選。
2016年度名人堂·年度作家專家評審委員會名單
李敬澤中國作協副主席文學批評家作家
阿來四川省作協主席作家
邱華棟魯迅文學院常務副院長作家文學批評家
謝有順中山大學中文系教授文學批評家
霍俊明詩人詩歌批評家供職中國作協創研部
白燁中國當代文學研究會會長文學批評家
張清華北師大文學院教授文學批評家
吳鴻四川文藝出版社社長作家
在年度作家提名之際，華西都市報分別采訪了此次專家評審委員會的八位國內文壇資深專家。
李敬澤先生重點提到80后女作家張悅然的轉型成熟之作，“她的新作很重要?！迸c李敬澤先生視角一致，謝有順先生也提到“文壇應該多關注年輕作家。張悅然就不錯?！卑韯t對湖北女作家方方的《軟埋》印象深刻，“非常犀利?！鼻袢A棟談到他對2016年文壇整體的感受，“50后、60后新作數量和亮點還是顯得有點平淡，70后、80后青年作家在發力。像張悅然、葛亮，雙雪濤推出新作，都有不俗實力。但總體來說，社會關注度還是不夠。不過，文學本來也一直是邊緣，不可能引發全社會的廣泛關注?！?/p>
在具體某個作家的評點上，邱華棟談到劉震云的文學作品在2016年得到影視界的深入拓展?！坝耙暬箘⒄鹪频募兾膶W作品有了很高的大眾普及度，擁有足夠高的雅俗共賞性?！彼拇ㄎ乃嚿缟玳L吳鴻也關注到劉震云的文學影視化，“劉震云對影視改編領域的深入涉入，拓展了文學的邊界，讓文學以更豐富的形式、載體表現出來。讓更大范圍的讀者，對文學有深入的了解?！被艨∶鲃t注意到格非在2016年拿出的新作《望春風》。
國內文壇大家“把脈”
這一年：70、80后在發力
老作家回歸傳統也是一種“前衛”
當下出版門檻降低，一年內的文學出版數量也是不小。白燁先生常年觀察國內當代文學。在接受華西都市報采訪時他透露，“中國的長篇小說，一年就有4000多部出版?！币粋€人的閱讀時間終究是有限的。白燁雖然是專業做文學批評，但他坦言“我也只能力所能及擴大我的閱讀范圍。如果要整體評論國內文學過去這一年，我的感受是，寧可把話說得含混一些，不要太絕對。2016年的國內當代文學，從出版數量、質量、新作藝術突破度，不能說是很豐盛的‘大年’，但也不能輕易說其是貧乏的‘小年’。我覺得就是，在過去的基礎上，2016年的文學在穩步向前走，不說‘大’，不說‘小’，而是一個平年?！卑谉顒t提到自己讀過覺得印象深刻的幾部作品，“格非的《望春風》，賈平凹的《極花》都很好。
在回望過去一年時，張清華說，像張煒的《獨藥師》、格非的《望春風》、賈平凹的《極花》都是過去一年文壇的美好收獲。張清華還特別注意到，“國內50后、60后作家，都表現出對中國傳統文學敘事的回歸，比如張煒的《獨藥師》題材關注中國傳統養生這個素材。賈平凹是一直都貼著傳統而行，格非的《望春風》則更是回歸傳統的結晶。自覺靠近中國傳統，找回歷史其實也是一種‘前衛’。”
曹文軒獲“小諾獎”
兒童文學受到關注
近年來，很多在成人文學領域頗有建樹的作家，如張煒、馬原、趙麗宏、虹影等，也紛紛加入到兒童文學創作者隊伍中來，創作出了《少年與海》《尋找魚王》《灣格花原》《童年河》《多多米拉》等一批文質兼美的精品佳作，極大地豐富了兒童文學的領地。目前，本土作家帶有“泥土味兒”的原創作品，占據了中國兒童讀物的大部分，這跟成人文學領域，外國文學譯作占據著半壁江山的情況十分不同。阿來的《三只蟲草》也出了兒童文學版。曹文軒榮獲有“小諾貝爾文學獎”之稱的國際安徒生獎的消息，再次引發人們對兒童文學的關注。
但也有評論者發現，在成績和光明的前景背后，中國兒童文學也存在著現實的隱憂，面臨著許多亟待解決的問題。譬如，巨大的出版總量，難以掩蓋作品水平參差不齊的現狀；曹文軒獲得了國際安徒生獎，但這一梯隊的中國兒童文學作家數量卻并沒有達到想象中那樣充足。優秀的兒童文學作家數量偏少、年齡偏大；一些兒童文學作品在游戲精神的影響下漸趨娛樂化等。
劉震云領銜“觸電”
韓寒郭敬明深耕電影
隨著影視行業的熱鬧，文學作品紛紛被盯上，成為影視改編的源頭。著名作家的著名作品，自然也成為影視界人士眼中的香餑餑。作家觸電現象更加深入。其中以作家劉震云為典型代表。2016年是劉震云作品影視化的爆發之年，將有《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬句》兩部作品改編的電影相繼登陸大銀幕。前者由劉震云的老搭檔馮小剛執導，后者由劉震云的女兒劉雨霖執導。
以往劉震云的小說改編成電影，合作對象多數是馮小剛。這次《一句頂一萬句》改編成電影，劉震云依然司職編劇，但導演變成了女兒劉雨霖。因為獲得了茅盾文學獎的肯定，《一句頂一萬句》是劉震云作品中最特別的一部，也被不少知名導演盯上影視改編權。但最終，劉震云把版權賣給自己的女兒劉雨霖。2016年，同是從新概念作文大賽出道的80后作家，張悅然在文學領域越走越穩健，郭敬明，韓寒則是深耕電影，暫時看不到他們要回歸寫作的跡象。
年度作家（六位候選人）介紹
劉震云
“影視化讓他的純文學雅俗共賞”
2016年是劉震云作品影視化的爆發之年，他同時有兩部長篇小說《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬句》被改編成大電影，登陸大銀幕，引發大眾關注。其中一個是被老搭檔馮小剛執導，另外一部則由自己的女兒劉雨霖執導。兩部作品都是由劉震云本人擔任編劇。魯迅文學院常務副院長、著名文學評論家邱華棟說，作品影視化，使得劉震云的純文學作品有了很高的大眾普及度，有足夠高的雅俗共賞性。
劉震云，1958年5月出生在河南新鄉延津縣，是著名作家、中國人民大學文學院教授，《一句頂一萬句》獲2009年人民文學獎，獲2011年第八屆茅盾文學獎?，F為中國作家協會全國委員會委員、北京市青聯委員、一級作家。代表作品有《塔鋪》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《我叫劉躍進》等，2016年1月29日，在第47屆開羅國際書展上，劉震云被埃及文化部授予“埃及文化最高榮譽獎”，以表彰他的作品在埃及和阿拉伯世界產生的巨大影響。這是中國作家第一次獲得該獎項。
曹文軒
“苦難與詩意交融的悲劇美”
2016年“國際安徒生獎”正式揭曉，曹文軒獲得該獎項，這是中國作家第一次獲得有“小諾貝爾文學獎”之稱的該獎。曹文軒曾創作《草房子》《青銅葵花》《火印》等作品，“國際安徒生獎”評委會主席帕奇亞當娜稱曹文軒“用詩意如水的筆觸，描寫原生生活中一些生活中真實而哀傷的瞬間?！眹H兒童讀物聯盟主席鄧肯表示，安徒生獎是一個世界性獎項，評委來自世界各地，獲獎是對作家的一種肯定。對于中國文學界來說，這是一個好消息；對于世界來說，看到更多中國優秀作家的出現也是一個喜訊，也是對中國文學整體水平的肯定。
曹文軒，1954年1月出生于江蘇鹽城，中國兒童文學作家。1977年畢業于北京大學中文系并留校任教。任北京作家協會副主席，北京大學教授、當代文學博士生導師、當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。曹文軒的兒童文學有苦難與詩意交融的悲劇美。在曹文軒看來，現如今的兒童文學把快樂過于強調了，導致了現在的兒童文學一味地追求快樂。曹文軒認為兒童文學的準確定義應該是“給孩子帶來快感的文學”，“這個‘快感’包括喜劇快感和悲劇快感，比如《安徒生的童話》，有幾篇是讓人快樂的？他是讓人憂傷，讓人悲憫，讓人感動的。你看安徒生的童話《賣火柴的小女孩》，你看著能笑起來嗎？”
方方
“文學負責打撈被時間軟埋的歷史”
2016年第二期《人民文學》首發了方方最新長篇小說《軟埋》。這部小說中，方方用她特有的犀利、冷靜，去追索歷史陰影，讓很多讀者深受震動。包括一些作家、詩人，也深表感慨。比如著名詩人梁平，讀完小說后，這樣評價道：“對人性的拷問竟是如此的鋒利。”《軟埋》并沒有通常意義上的結局。帶著巨大秘密的人竟然像所有平凡的人們一樣，默默地死去了。人在面對歷史傷痛的立場、態度，在“看清往事”還是“安守當下”之間的取舍，選擇弄明白，還是遺忘？讓人深思。
方方，本名汪芳，1955年5月生于江蘇南京，成長于湖北武漢。1974年高中畢業后在武漢當過裝卸工，1978年考入武漢大學中文系，畢業后分配至湖北電視臺工作。在中國的女作家群體中，湖北女作家方方是一個非常有個性的存在。她擁有直率的性格，敢于在公共平臺上，說出自己的觀點。哪怕惹上麻煩，也毫不畏縮。她的很多作品，風格都偏犀利清冷，敢寫出普通人、底層人最無情、最悲慘的人物關系和人生境況，同時也沒有失去達觀的人生態度。她還尤為關注歷史題材，有大智慧，無小矯情。
格非
“在文學中重返消逝的鄉村”
早在二十世紀八十年代，中國先鋒文學異軍突起，顛覆了傳統的寫作方法，其探索和開拓為文學提供了一種可能。在那個文學的黃金年代里，23歲的格非以成名作《迷舟》聲震文壇，成為“先鋒小說三駕馬車”之一。他既將西方先鋒文學敘事的巨大能量和無限可能帶入作品，也傳承了《紅樓夢》《金瓶梅》等中國古典文學的敘事方式。2016年，他寫出一部新的小說——《望春風》，“我試圖在彌合創傷上作一些努力”，這既是對上一階段創作的補充，更是別立新章的一種嘗試?！?/p>
從小在江蘇丹徒靠近長江南岸村莊長大的格非，最近十余年每次回老家都會生出新的感觸?！拔业艿軒曳掂l，我發現老家沒了，全是一片瓦礫，說拆就拆了。在細雨中的家門口坐了兩小時，雖然四周空無一人，但好像聽到我的鄰居們在說話?！彼f自己不是蓄謀已久要寫《望春風》，而是“不寫不行”，“沒法對我的母親和鄉村的同鄉做一個交待”。《望春風》是格非關于故鄉和鄉村題材的收官之作。以半個世紀中國鄉村中的人物命運和歷史變遷為焦點，重返時間的河流，對逝去的故鄉和老去的故人作了告別。
賈平凹
“我是鄉村的幽靈在城市里哀嚎”
2016年4月，賈平凹最新長篇小說《極花》新書發布會在北京召開?！稑O花》寫了一個從鄉村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃、最終卻又回到被拐賣鄉村的故事。故事從胡蝶被拐賣到偏遠山區的男性家庭開始，用置身其中的方式敘述她的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經歷的內心煎熬。
在同代作家中，賈平凹的勤奮是出了名的，有文壇“勞?！敝雷u。幾乎每一到兩年，他就有一部長篇小說面世。其創作熱情、用功之勤，在中國當代文壇，無人出其右。2005年推出43萬字《秦腔》后，2011年他推出67萬字《古爐》；2013年推出36萬字的《帶燈》，以櫻鎮綜治辦公室女主任為主角，寫中國農村當下基層的現狀；2014年25萬字的《老生》，寫發生在陜西南部山村的民間故事，寫出了一首20世紀中國的“悲愴奏鳴曲”。
賈平凹是一個貼近大地、土性很重的作家。他經常往鄉下跑，在文學上專注于農村題材的深耕。中國現代以來，鄉土敘事構成了壯闊蒼茫的文學高原，賈平凹以其執著的、不斷演進的寫作，建造了連綿險峻的山脈。多少年后，人們會在賈平凹的小說中回到已經失去的故鄉?；蛘?，人們將會發現，這個作家所銘記的一切，比任何史書都更真切地見證著經歷現代性蛻變的古老文明。目睹中國農村的現狀，也讓賈平凹有一種沉重：“我習慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。我是鄉村的幽靈在城市里哀嚎?！?/p>
張悅然
“80后作家破繭成蝶之作”
張悅然的長篇新作《繭》于2016年8月出版，這位80后女作家也就此破繭成蝶?！独O》的故事核心是多年前一樁發生在濟南的懸案，這是張悅然第一次寫故鄉濟南，第一次取材于真實事件，不再唯美夢幻，堪稱張悅然以80后視角直面祖輩恩怨糾葛，將幾代中國人的現實際遇與心靈困境展開的轉型之作。《繭》的完成堪稱張悅然寫作生涯的一次重生，“我曾經執迷于所謂的悲劇性，覺得那是某種審美的至高追求，但現在，我覺得那不是最重要的。真正撼動人心的是那些卑微人物身上所發出的光芒。”
身為青春文學出身的張悅然，依然閃現出作為現代年輕人閃亮語言的才華銳度。小說語言節制，一路上散落了很多很妥帖的比喻句。同時，這部小說處理的題材，關心的問題，讓它得到主流文壇的發現和肯定。評論界普遍認為，《繭》是一部以80后一代人的視角直面祖輩、父輩恩怨糾葛的轉折之作，通過一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長過程，將幾代中國人的現實際遇與心靈困境展開在讀者面前?！妒斋@》主編程永新評價說：“青年作家不僅挑戰自己，更挑戰歷史和記憶。這部《繭》改變了人們對80后作家的整體印象?！?/p>
80后一代在成長，在目送青春，身為作家的張悅然也不例外。過去10年，張悅然沒有再寫跟青春有關的長篇，而是耐心打磨這個來源父親少年時代，一個帶有歷史沉重感的跨時代困局的故事。
(編輯：作家網)版權所有：中國自然資源作家網
本網站屬社會公益性網站，無任何商業目的。
因部分文章來源于網絡，如有侵權請來郵或來電告知，本站將立即改正。
備案號： 京ICP備17050420號-6
技術支持：北京中地數訊信息科技有限公司
郵箱：dadiwenxue@126.com
地址：北京市海淀區學院路31號
電話：010-66554693
關注我們公眾號
