天冷地暖詩意濃——有感《“撿秋”征賽》活動
來源：作者：趙福海時間：2012-12-06熱度：0次
天冷地暖詩意濃
——有感詩風詞韻版《“撿秋”征賽》活動
□趙福海
秋，既是萬木凋零的季節，也是收獲的季節。今年的秋季，雨水少，干燥的風呼呼地刮著，匆匆地行走在大地上，周身都感到有點寒冷。也正是因為在大地上行走，沒多久周身又暖和起來。
作為中國國土資源論壇“詩風詞韻”版主，本意通過秋的撿拾詩句，提升論壇人氣，敦促詩詞發展，新詩人有所進步。結果，一個半月的征賽時間過去了，其效果令我心中產生一種天氣有點寒冷的感覺。
也許在這個季節搞什么征文賽是個失誤？氣在下降，不是在上升？自2012年10月16日征賽開始，到11月30日結束，僅有11人參賽，參賽作品僅有27組35首詩詞。其中，由風竹瑤琴4組4首詩詞，事先風竹瑤琴已經聲明不參與評獎；左岸年華10組15首詩詞；開縣劉偉3組3首詩詞；xxjd221830 2組3首詩詞；一條小河2組2首詩詞；雨后青山1組3首詩詞；青海李愛民1組1首詩詞；浮山雨1組1首詩詞；秋來落花香1組1首詩詞；隨云小緒1組1首詩詞；飛月無痕1組1首詩詞。這樣的效果根本就無法組織評獎，網上公開投票、邀請評委簡評，也沒有了實際的意義。這使我感到今秋天氣有點寒冷。
造成這種結果，感慨之余，仔細分析了一下，不外乎如下原因：
一、征賽活動組織倉促，宣傳力度不夠。此項活動，開始前沒有與相關人員聯系過，純屬本版塊的一廂情愿，沒有采取過多的適當方式加以認真宣傳，時間短（只有45天），組織不夠得力，知曉人員不夠多，加上有的人員雖然愿意參賽，但沒有及時在論壇注冊，無法及時參與活動。
二、論壇版主管理不夠得力，令詩人們心寒。“詩風詞韻”版塊，雖然在論壇里相對活躍，可只有一半的版主在管理，而另一半幾乎沒有到論壇轉過，更談不上管理。注冊會員也曾幾度呼吁過，但效果泥牛入海無消息。
三、“大腕詩人”沒有把此項活動看在眼里。這次活動，純屬詩風詞韻版塊為了在提升人氣的前提下，活躍詩詞創作，促進新詩人進步。沒有大的獎項，更沒有高規格的知名度。“大腕”們也許有失臉面心理作祟。因此，不肖一顧，不愿參加，不愿給與積極支持。
四、詩人們沒有把“詩風詞韻”版塊看成是詩詞交流的平臺。論壇設置“詩風詞韻”版塊，本意就是要熱愛或者喜好詩詞創作的朋友，能在此處盡情地發揮自己的才智。寫得好的詩詞，大家通過在這個平臺上相互討論，能使新人們從中學習到更多的創作手法。寫的不怎么好的，也通過大家共同分析解剖，知道為什么不好？怎樣寫才能更好？從而聚集人氣。搞“撿秋”征賽，其目的也是這樣。結果大家沒有好好珍惜機會，沒有好好把握機會，造成征賽活動發稿量少，對參賽作品互動點評不夠熱烈，很難達到預期效果。
五、論壇缺失團隊精神，基本沒有相互鼓勵相互支持意識。“撿秋征賽”開始后，各版區基本上沒有呼應支持鼓勵的舉動，造成想參加還沒有參加活動人員，有一種“就是那么回事兒”的感覺。熱情不夠，努力不夠，參與意識不夠強烈。因此，也就參加也中，不參加也行，自個兒事情一多，就忽略了參加活動。即是想參加了，哎，時間過去了。
這也使我感到今秋天氣有點寒冷。
但是，當看到參賽的詩人們態度那么端正，作品都寫得傾情傾力，作品中才藝詩藝都各展所長，基本發揮到極致。這使我感到大地是溫暖的。尤其是“原創文學”分區版主雨后青山，不僅熱情支持，還親自發帖參賽詩詞3首；而青年才俊左岸年華更是傾情傾力支持，參賽作品達到10組15首詩詞；中國國土資源作家網編輯田建國也給與遙相呼應支持。這使我又感到：今秋雖然天氣有點寒冷，但是大地胸膛里的巖漿是火熱的——大地是溫暖的！
xxjd221830的參賽詩，其風格樸實無華，像是在心海里自然流淌出來的詩一樣，其情、其意、其意境、其用語，都像是自然天成，讀后，給人以啟迪，給人以遐思。我一直認為，詩作可以是詩人的一種文字游戲，但若能給人一種生活的昭示，才真正令人愛不釋手。如《秋天的聲音》：“天空不過一片狹小的玻璃/看不見南歸的雁陣/沒有秋蟲低吟/連嗡嗡吵鬧的空調機都停了/枯坐在一個寂靜的午后/思想，這縝密的肅殺蓄謀已久”。
一條小河的參賽詩，充滿了對故土家鄉深沉而熾熱的愛，讀后，讓人精神為之一振，爽心悅目。尤其是《撿秋》，讓人們能夠看到生活的喜悅和對生活產生的無比信心。這是我再次想到1983年，我在家鄉小學教書時看到的《文學報》上的一首小詩：“筆尖在白紙上沙沙作響/一如蠶兒在桑葉上輕輕詠唱/蠶兒能使桑葉化為銀絲/我的筆呀/莫要辜負了雪白的紙張”。也就是說，真正的詩人，要明白自己手中筆的分量，在詩作品的創作前和創作過程中，都要肩負起社會的責任。
浮山雨的詩《記憶酸棗》，像畫，像民俗舞蹈，畫感十足，動感十足。像碧空白云的八九點鐘的早晨，陽光燦爛，空氣清新，景色悅目。像風曳林木，雨打花蕊，溪滾湍流，那是一種真正意義上的動感美的享受。他把對田野、對家鄉的愛，全部交織在一種美的畫面里，一種美的民俗文化的舞蹈里。如：“踩住/荊棘，小心翼翼/眸子放在/秋紅的誘惑上/身體，斜彎勇敢/指尖，揪出欣喜”。
左岸年華的參賽詩，飽蘸激情，簡明清晰，意境深遠。尤其是他的微型組詩《秋殤》和《秋韻》，他采用跨時空的意念手法，把理想、聯想和幻想膠著成優美的文字，令人浮想聯翩，再造佳詩美句。開縣劉偉的詩詞，別具匠心，趣味尤濃。尤其是《馬營童話》，恬淡、清幽，世外桃源一般。怪不得漢時劉秀為避王莽追殺曾扎營于此。秋來落花香的詩《秋天是一個長長的畫廊》，抓住秋天的特色，從不同側面，描繪出秋的色彩。飛月無痕的詩《落葉》，寫出了秋天落葉真諦，那就是奉獻精神和博大情懷。隨云小緒的詩《秋夜涼如水》，看上去讀起來，真的猶如平淡的水，但細細感觸秋夜涼意，超脫塵念的平凡的人生就是這樣的水——“生動而干凈”。
這里需要重點剖析的是雨后青山的詩詞《寂寞梧桐（外兩首）》和青海李愛民的詩《深秋的紅葉》。
雨后青山的參賽詩詞《寂寞梧桐（外兩首）》，短小精悍，美麗而又充滿睿智，既有傷懷的一面，也有禪悟人生的一面。《夜游西湖》：“夜色朦朧柳枝俏，白堤漫步樂逍遙；斷橋邂逅終覺遠，忽聞曲中一聲笑。”韻律和諧，用詞得當；詼諧幽默，相思情濃；雖是無奈，但笑大方。《寂寞梧桐》：“風卷梧桐葉飄零，飛落清湖印孤影；不甘落寞鎖清秋，轉入曲徑花中行。”為了國土地質事業，詩人長期工作在外，為了大家，不得不無奈地遠走天涯，但她對親人的思念之情，從來都縈繞在心上，一絲也沒有間斷過。《紅葉》：“紅葉相思思綠地，碧草馨馨心如迷；佛曰不知蟬聲切，徒留嘆息錯真意。”詩人對父母，對丈夫，對兒女，都是那么地愛之切。由于工作性質所決定，長期在外漂泊，很少在家停留，即是回家，也是匆匆的來匆匆的去，難免要引起親人的誤解。但大愛無聲，真愛無語。三首詩詞，均存在一種共同的聲音：“親人啊，你們永駐我的心中！”外延詩詞的內涵，國土資源工作者，尤其是地質工作者，有哪個不是為了國這個大家利益而舍自己小家利益在外漂泊，并存在著同樣的心理活動？
青海李愛民的《深秋的紅葉》，其創作手法反其道而行之。深秋紅葉，有多少詩人、畫家、散文大家，都在熱情地歌頌她，崇拜她，拜倒在她的石榴裙之下。最出名的要數唐代詩人杜牧的《山行》：“遠上寒山石徑斜, 白云生處有人家。停車坐愛楓林晚, 霜葉紅于二月花。”詩人明確地告訴讀者，那么晚了，我還在山前停車，只是因為眼前這滿山如火如荼，勝于春花的楓葉。與遠處的白云和并不一定看得見的人家相比，楓林更充滿了生命的純美和活力，我更加地熱愛她。而《深秋的紅葉》的作者青海李愛民，卻采取直抒胸意的辦法，“你終于著了/一團火，在深秋聲聲哀求之下/把春天的情書/逐字焚燒”。反其道而創作，說那是心愛的人晚來的愛的殘酷的燃燒，“是的，在冬天來臨之際/你殺掉了自己最深愛的妻子，溺死乖巧的女兒/然后一把火，將老樹的頭發點著了，居住多年的草房燃了”。這是一種多么殘酷的愛。詩人筆鋒一轉，寫出了深藏在心底的一年四季都在執著追求的無奈的愛，“于是我默然地走來走去，在你痛苦火焰的手指長度里/我繞道而行，避開這傷感的秋波/誰知道，我是整整暗戀了你四季的人”。然而，等你扭曲的愛熄滅的時候，你已經不在人世，而我這個暗戀你四季的人，心中多么悲痛，多么為你不恰當的愛痛恨、惋惜，“等你熄滅的時候，世界已經冰涼/一場大雪，像一抹白布/覆蓋在你靈魂倒下的大地上/誰知道，我是整整暗戀了你四季的人”。
青海李愛民怪異的推陳出新的創作手法，就很值得我們學習。“巴蜀鬼才”魏明倫在他的小說創作談中講道，他的成功秘訣是：“喜新厭舊、得寸進尺、見利忘義、無法無天。喜新厭舊是創新不守舊；得寸進尺是不滿足于已經取得的成績，永遠向更高的目標努力；見利忘義是眼中有利于時代要求，有利于觀眾的追求，沒有僵化、陳腐的教條；無法無天是不受陳舊的條框束縛，大膽突破，勇于創新。”喜新厭舊，是成功者不可或缺的寶貴心態。創新，是成功者的靈魂。如果因循守舊，故步自封，不敢越雷池一步，老祖宗定下的規矩動都不敢動，那就只能在前人留下的遺產里尋尋覓覓，修修補補，不可能有大的突破，不可能有新的成就。就以魏明倫而言，他如果沒有“喜新厭舊”精神，不敢棄舊圖新，《易膽大》、《潘金蓮》、《巴山秀才》、《變臉》、《中國公主圖蘭多》等一批在國內外有影響的戲曲文學劇本根本不可能問世。他也難以步入成功的殿堂。得寸進尺，是成功者彌足珍貴的進取精神。小富即安，滿足于一得之功，一孔之見，小有成就即沾沾自喜，不思進取，那是無論如何都成不了大氣候的。只有永遠不滿足于現狀，對事業有一種“貪得無厭”的追求精神，才能在成功的攀登中不斷上升，最終走向輝煌。以張藝謀為例，他當攝影師時，眼睛就盯著導演的位置，已經成為馳名中外的電影導演后，又把目光轉向導演歌劇，導演大型情景歌舞劇，導演奧運會開閉幕式，就這樣，“得寸進尺”、得隴望蜀的張藝謀，一步步走向了自己事業的巔峰。見利忘義，是成功者與時俱進的務實態度。所謂見利忘義，就是要與時俱進，不能刻舟求劍，利求天下之利，利求當代之利，利求人民之利，而與此相矛盾的教條圣訓、“春秋大義”都棄之如敝屣，而不管是出自什么權威之手，來自何方神圣之口。要用新的義利觀來指導我們的行動，只要對人民有好處，對社會前進有利，就值得努力去干，去大膽實踐。改革開放之初，諸多利國利民舉措，都被認為是違背老祖宗的經典之“義”，因而屢遭撻伐，幸虧我們的決策者和掌舵人不為所動，堅持下來了，才有了今天改革開放的大好局面。無法無天，是成功者必須具備的無畏膽識。千百年來，老祖宗留下無數條條框框、章法規矩，有的還有余熱，有的干脆過時，如果一味照辦，毫不走樣，就只能自縛手腳，一事無成，這里就需要一點“無法無天”的精神，像王安石所言“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。”就戲劇改革而言，從京劇的梅蘭芳、周信芳，到黃梅戲的嚴鳳英，從越劇的袁雪芬，到豫劇的常香玉，川劇的魏明倫，改革之初，無不飽受指責，罵他們目無祖宗，膽大妄為，罵他們無法無天，嘩眾取寵，但后來的事實證明，他們是對的，正是他們的“無法無天”，才把當代戲劇水平大大推進了一步。魏明倫“成功秘訣”的核心，歸根結底就是兩句話：解放思想，大膽創新。這是打開世界上所有成功之門的阿里巴巴鑰匙。詩詞創作也是如此，也要堅持走這樣的道路。
同時，青海李愛民的這首詩還非常值得學習的是，詩中所具有的深刻思想內涵。一是詩的本身所具有的對家庭問題的深深思考。正確而健康的愛，能使家庭和諧幸福美滿；扭曲而邪惡的愛，不僅會毀了家庭，也會毀了自己的一生。二是詩的本身外延出來的對社會大愛問題的思考。也就是人們常說的“小家庭折射出大社會，大社會影響著一個小家庭。”因大愛而進行的人生觀教育、世界觀教育、價值觀教育導向正確與否，會嚴重影響一個家庭，多個家庭，整個社會，整個未來。因此，馬虎不得。詩人在詩中是在疾呼，是在吶喊，是在昭示人們：無論什么人，都要有正確的愛情觀、大愛觀，并要為這種正確的愛情觀、大愛觀付諸行動進行到底。這樣，家庭和社會才能祥和幸福。
雨后青山和青海李愛民的參賽詩作，還有一個共同特點，那就是在詩詞創作中抓住了生活中普遍存在的共性問題，采用詩詞的方式展現給讀者，這是詩詞創作最為難能可貴的，也是大加贊賞和提倡的。
總之，雖然這次參賽的作者少，但所有參賽者都是在用心作詩用心參賽；雖然這次參賽的作品少，但所寫出來的參賽作品都燃燒著每位作者真摯的情感最大的才華，大部分作品都是精品力作。因此，我感到：今秋雖然天氣有點寒冷，但是大地胸膛里的巖漿是火熱的——大地是溫暖的！因此，我決定：凡是參加征賽活動的作者，都將得到一份有我自己贈送的詩集一本。望所有參賽作者，不要被論壇的一時冷清所困惑，倍加努力，熱情創作，爭取創作出更多更好的詩作品，有朝一日成為真正意義上的大詩人！
嗯，今年的秋季雖然天氣有點寒冷，但是大地上還是非常溫暖的！
2012年12月5日
(編輯：作家網)
