走向世界的指畫大師王春林先生
來源：作者：于向陽時間：2014-09-14熱度：0次
從事多年的文學藝術社會活動，認識了許多青島的書畫界朋友，在60——70年代最早認識的美術大師如杜大剴，王篤正，楊克山、周永家、陳錫然和書法界的高小巖，賀中祥、云法海等老師。與他們都有過多次交往，他們有的已經故去，有的至今還在交往，關系甚厚。他們的書畫藝術都已經走向了全國，走向了世界。今天看到王春林的作品，深感到眼界開闊，精湛的指畫藝術把我帶進另一個新的世界。
羅丹說過：“藝術家的優良品質，無非是智慧、專心、真摯、意志，像誠實的工人一樣完成你們的工作吧”！
周日，在論壇網友村黨委書記的帶領下，我和格里，村黨委書記，潘冬子，海蠣子一行五人采訪了中國著名的指畫大師王春林先生。
王春林先生，男，1947年出生，號海曲山人，蘭香齋主，文翠樓主。國際美術家聯合會理事，美國指畫藝術協會理事，中國南疆畫院副院長，中國美術家協會山東分會會員，系國家一級美術師。少年時書法師從于著名書法家高小巖先生、山水花鳥指畫師從于著名畫家張伏山、王仙坡先生，研究指畫30余年，木筆畫20余年。王春林先生的繪畫藝術風格獨特，功力深厚，擅長山水畫、花鳥畫、指畫、木筆畫、書法。他在繪畫方面頗有建樹，其作品參加過世界許多地方的展覽并被收藏，獲獎無數，作品深受業界人士好評。
走進王春林先生的書畫工作室，欣賞了展室里的書畫墨寶，深深為他的藝術造詣震撼：線是中國畫形式美的生命，可以說，沒有線就沒有中國畫藝術。看他處理的美人藝術線條，流暢潤滑，如水出芙蓉。
讀他的色墨的運用。與線搭配的巧妙合理，流暢的潑墨、潑彩、潑水等技法可達到生動玄妙的活力。尤其是他的拿手絕招——指畫，看了更是讓人嘆為觀止。
當代繪畫藝術創作形式多樣，藝術家們經過巧妙的構思，在繼承傳統繪畫的同時，不斷融合新的技法，使得作品富有時代感。其中，別開生面的指畫就是一門獨一無二的藝術。 王春林大師用手指作畫，靈動的手指仿佛在生宣紙上靈活跳舞，指尖舞動，多彩多姿的潑彩潑墨舞蹈便五彩繽紛地展現在我們面前，童話一般，夢幻一樣，讓觀賞者癡迷其中，難以自拔。指畫，它是我國特有的一門傳體繪畫藝術。以手代筆，蘸墨作畫堪稱一絕。
指畫作品是用手指作畫，這看似當代藝術的表現形式，其實卻在中國有著悠久的歷史，藝術價值頗高，充分地展現了指畫大師的精湛技藝。眼見為實，我從王春林大師的作品中深刻領會和體會到了悠久的中國指畫藝術的魅力。目前來看，在繪畫領域里專攻指畫的人并不多，指畫不僅要求繪畫功力過硬，還需要反復的練習，才能讓作品具有很強的表現力。在收藏界，名家的指畫作品尤其受到追捧。對于傳統藝術品的收藏，我們既要講究“技術含量”，又要講究“缺者為貴”，在此基礎上指畫作品的含金量可謂是凸顯，尤其好作品較為稀少，非常具有投資和收藏價值。
據說，指畫又稱指墨畫，起源于唐，我國史書上有“手摩素娟”的記載，說的就是指墨畫。潘天壽曰：指畫，創始于清初之高且元其佩，高氏以前，歷代畫史畫跡各著錄中，均未見有指頭畫家及指頭畫跡之記載，足以為證。由此可見，指頭畫與筆畫技法不同，筆情墨趣之相異。運筆常也，運指變也，常中求變以悟常，變中求變以悟變。王春林先生的大幅指畫新作“太行春早”。開指畫寫太行之先河，篇幅宏大、氣勢磅礴、意趣高華。深刻地詮釋了指畫藝術的獨特風采。更為不易的是以生宣紙畫指畫，王春林先生得著名指畫大家張伏山先生真傳，指墨技法純熟，在繼承發揚傳統技法的同時，通過吸收張大千先生的潑彩潑墨，并將其融入指畫當中。歷經探索、推陳出新，取得很高的藝術成就。
王春林大師在習畫的過程中，充分領悟到指墨畫的魔力就在“十指連心”，所以他用心揣摩指畫的特性和規律，天長日久，終于使他的指畫藝術日臻完善，以逐步達到爐火純青的地步，形成自己獨特的繪畫藝術風格。他做人低調，不為名利所動，雖然人稱他為指畫大師，但他總是說自己還差得很遠，要向真正的大師級畫家張大千、齊白石、畢加索學習，在繪畫實踐中真正解決好“濃淡干濕焦”的問題，使自己的繪畫水平日見提高，重點在指畫、木頭畫方面做出突破，做到苦潤相生，老辣生動，創新大膽，渾然天成，將中國傳統的指畫、木頭畫很好地傳承下來，更完美地繼承下去！
近一、二十年來，指畫大師王春林的花鳥畫被收藏家張洪旭所收藏。除在臺北國父紀念館舉辦了王春林作品個展外，還在南寧金花茶節書法展示會展示了王春林書法藝術。“指畫王春林”辭條被山東美術家大辭典，國際現代書畫名家教授大辭典，世界當代美術家大辭典等十幾部辭典收錄，作品被臺灣、香港、日本、美國、加拿大、德國等十幾個國家和多家畫廊收藏，作品在多家報紙、雜志上發表，其中包括所畫鷹、猴、蝦、大雞、竹、蘭、山水等作品。美國《美中21世紀文化友好促進會》會長趙汝鐸先生參觀王春林大作后非常敬佩，臺灣力大畫廊、深圳紅荔畫廊相繼邀請辦展。王春林先生在國際、國內的書畫藝術上獲得過眾多獎項：
王春林先生翻開自己的畫冊介紹了里面栩栩如生的幾幅作品，繼續說：“藝術狀態的創造從學術的高度講，就是人為地創意出有生命之氣、本原之氣的載體，這種元氣有陰陽之分，即陽剛、陰柔二氣，陽剛之氣形成的狀態有偉氣、剛氣、骨氣、大氣、正氣、陽氣、雄氣、霸氣、勇氣、威氣、猛氣、神氣等；陰柔之氣形成之態有嬌柔、艷麗、柔情、小巧、玲瓏之態等，如果繪畫藝術充滿真氣狀態，那便會透射出“畫人則逸之”、“畫山則動之”、“畫林則生之”。大美學家宗白華先生在《美學散步》中說，藝術家往往傾向以“形式”為藝術的基本，因為他們的使命是將生命表現于形式之中。藝術形式中的生命體現在立勢，勢在藝術狀態中是一種態勢，它是以生命的動靜、虛實取勢，這種勢產生節奏變化，產生氤氳之表象，所以立勢是激活畫面的重要手段。然而，立勢必須以文化含量為底蘊，方能隱現出書卷氣、文質氣，達到詩情畫意的視效。”
我們知道，歷史上中國最著名的指畫大師有高其佩、潘天壽、虞一風、虞小風、張伏山、王之海、王春林、楊一墨等。當代有南虞（小風）北王（春林）之說，可見兩人的手指畫在中國已經首屈一指，引領當今中國指畫的風騷，在南北豎起了兩面中國傳統指畫藝術的旗幟。當今的指畫大師王春林在習畫過程中，充分領悟指墨畫的魔力就在于“十指連心”，所以，他用心揣摩手指繪畫的特性和規律，天長日久，終于使他的指畫藝術日臻完善，逐步達到爐火純青的地步，從而形成他自己獨特的繪畫藝術風格。我很欣賞博寶藝術評論員孫瑞峰撰文：“指畫就是一門獨一無二的藝術，用手指作畫，靈動的手指仿佛在紙上舞蹈一般，它是我國特有的一門傳統繪畫藝術。以手代筆蘸墨作畫堪稱一絕。”
今天的采訪，我被指畫大師王春林的作品和理論感動，正是遵循這些法則，王春林才獲得了今天的成功，而成功就在于能夠充分地調動和發揮這些藝術法則，達到抽象、意象高度之境界。祝福王春林先生的指畫藝術在今后的道路上取得更大的成就！
(編輯：作家網)
