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用詩意呈現動物世界的自然之美

——讀《獅王科特》《棕熊哈根》《蟒蛇巴布》有感

文/雷野

   自上世紀八十年代以來，中國動物小說伴隨著兒童文學突飛猛進的發展勢頭而日益壯大，但是純動物小說寫作在兒童文學領域則處于萌芽狀態。作家雨街致力于打破動物小說人物參與其中的固有的寫作格局，開創性地將動物世界的力與美、溫情與愛意自然而然地呈現在讀者面前。他的作品是完全的、純粹的、真正的動物與動物之間的原生態，使讀者仿佛走進了真實的動物世界。

   純動物小說是完全有別于動物小說的。無論是國內還是國外，作家創作的動物小說無數，但他們筆下的“動物形象”，無一例外的通過“人物”這一旁觀者來體現。他們只能通過“人物”這一存在的客體，主觀合理的想象動物世界中動物之間的生存生活與競爭法則，從而讓讀者間接地產生一種生命的體驗。

   而純動物小說打破了動物小說原有的格局，是通過動物世界里的不同類的動物，將動物世界中存在的貪婪、殘忍、陰險、狡詐、背叛、憐愛、善良、守信、勇敢、合作、尊嚴、命運多舛、命中注定等等，一切好的壞的，正面的反面的，積極的消極的東西呈現給讀者。比如《獅王科特》《棕熊哈根》等，這些作品中的象的威猛、獅的雄壯以及鬣狗的頑強，就是作家雨街筆下塑造的“動物形象”。他將不同類動物之間的故事，原始地客觀地自然融合在故事情節中，通過“動物形象”向讀者展現、訴說，既不忸怩也不做作，使讀者真實的、豐富的體驗到動物的生存法則及生命體驗。這是其他動物小說很難做到的。

   純動物小說在寫法上也有創新——并非單純的擬人體童話，也有動物小說的寫實寫法。作家雨街的創作能巧妙地潛入動物形象的內部，以動物為視角，營造了動物社會的矛盾沖突、悲歡離合，從而全方位地展現了動物生活的原始習性、生命樣態、文化密碼、感情天地、性格特征、理想追求等。這樣的寫作手法，既能表現真實的“動物性”，也可以發揮合理想象，使創作主體善于把自己深切的生活感受和生命感悟，藝術地移植到“動物形象”身上，使動物習性和人性相契合，這必然給道德規范日益解體的人類社會以深刻的警示。比如《棕熊哈根》、《蟒蛇巴布》中雖然描寫了動物之間的生存競爭的殘酷，但同樣也寫了動物在無助之時渴望愛意的種種溫情。正是這些純動物小說的情節與動物形象映襯了人類社會的生存與發展，因此作品才顯得大氣磅礴，蘊含哲理．這也是作家雨街創作純動物小說的原動力。

   純動物小說在選材上有新的突破。作家雨街將動物成長過程與日常生活相糅合，加入了一些時尚新鮮的元素，比如在《蟒蛇巴布》、《獅王科特》之中作者就寫到了許多我們在生活中或動物園或電視畫面中常見的動物形容，如角馬，他們所到之處，蹄下揚起如煙一樣的塵土，本來就不茂盛的草原，更如同被火焰席卷過一般荒涼。或者他們像潮水一樣踐踏著肢體，沖過渾濁的河水，激流下也有如古老機器一樣的鱷魚潛伏在那里。這些作品與學生的生活聯系較為緊密，更容易使中小學生喜愛并接受。因此，目前對于中小學生而言，作家雨街的純動物小說是中小學生非常理想的文學讀物。

在創作純動物小說的過程中，作家雨街重在探尋生存的意義和堅守生命的價值。他力圖塑造不同類型的動物形象展現在讀者面前，以此作為一面鏡子，來重新審視我們人類的某些生存狀態和生存觀念，純動物小說的可貴之處是他對生存的領會可能感受更深刻，更入骨一些。所以，從這一高度上講，作家雨街在兒童文學領域里開創了純動物小說的先河。也相信，因為有了他不停的耕耘，純動物小說這一文學品種，會更加厚重地種植在兒童文學的沃土，并收獲屬于明天的金子一樣的輝煌。

(編輯：作家網)